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第二十一章（第2页）

在这段时间里，理查用他的舰队做的第一件事是用他取名为“吸血鬼”的驱逐舰，去撞一艘代表他母亲、名为“罗妮”的战舰。但他立刻表现出抗拒，并重新排列舰队。当我问他“吸血鬼”代表谁时，他虽然不太情愿，但确实回答是代表他自己。他会突然显得抗拒而中断游戏，这可能表示他在潜抑对母亲的性器欲望。在他之前的精神分析里，一艘船撞另一艘船就一再象征性交。他之所以潜抑性器欲望的主要原因之一是他恐惧性交的毁灭性，因为就如“吸血鬼”这个名字暗示的，他认为性交有种口腔施虐特质。

我现在要诠释图一，这幅画进一步显示理查在这个分析阶段的焦虑情况。如我们已知，在图案式绘画中，红色一定代表理查，黑色代表他父亲，紫色代表他哥哥，而浅蓝色代表他母亲。在涂红色部分时，理查说：“这些是俄国人。”虽然俄国人已经成为我们的盟友，但是他对他们很怀疑。因此当他指称红色（他自己）是可疑的俄国人时，等于是在告诉我，他害怕自己的攻击性。就是因为这样的恐惧，他才会一发现自己是对母亲做出性行为的“吸血鬼”，就立刻停止舰队游戏。图一显示了他恐惧母亲的身体受到坏希特勒－爸爸（炸弹、暴风雨、毒蕈）的攻击。之后当我们讨论他对图二的联想时，我们会看到整个帝国都代表他母亲的身体，而被他自己的“坏”阴茎刺穿。但在图一里，刺入的有三个阴茎，代表家里的三个男人：父亲、哥哥跟他自己。我们知道在这次晤谈里，理查已经表达过他对于性交的恐惧。除了幻想他的“坏”爸爸威胁毁灭妈妈以外，他还害怕因为自己认同“坏”爸爸，所以自己的攻击性也会为她带来危险。他哥哥也像是个攻击者。在这幅画里，他母亲（浅蓝色）包含了这些坏男人，或根本上是包含了这些坏生殖器，因此她的身体成为一个受到威胁且充满危险的地方。

图一

一些早期的防卫

理查对于自己的攻击性，尤其是对自己的口腔施虐倾向，感到十分焦虑，因此导致他与自己的攻击性尖锐对抗。这种对抗挣扎有时非常显而易见。值得注意的一点是，他在愤怒时会磨牙齿，移动下颚，仿佛在咬东西。由于他有强烈的口腔施虐倾向，他觉得自己很有可能伤害妈妈。即使他只针对他母亲或我说了一些无害的话，他也经常会问：“我伤了你的心吗？”与他的毁灭幻想相关的恐惧和罪疚感，影响了他所有的情绪。为了维持他对母亲的爱，他会一再试图克制自己的嫉妒和委屈，甚至否认那些看来非常明显的原因。

然而理查并无法成功克制他的怨恨和攻击性，或成功否认自己的委屈。尽管他试图潜抑过去和现在的挫折引起的愤怒，但在移情的情境下，例如在响应分析中断对他造成的挫折时，这些愤怒会清楚显露出来。我们了解，去伦敦这件事让我在他心中成为一个受损的客体。然而，我之所以受伤，不只是因为暴露在炸弹的威胁之下，也是因为我引起他的挫折，激起他的恨意，让他在潜意识中觉得攻击了我。跟早先的挫折情境一样，他因为幻想攻击我，而变得认同丢炸弹的危险的希特勒－爸爸，并因此恐惧受到报复。我变成了一个敌对的会报仇的角色。

在生命初期将母亲角色分割成好的跟坏的“乳房母亲”（breastmother），借此处理矛盾情绪的历程，在理查德德身上非常明显。这个分割后来进一步发展，又分为“好的乳房母亲”，跟“坏的性器母亲”（genitalmother）。在这个分析阶段，他真正的母亲代表“好的乳房母亲”，而我则变成了“坏的性器母亲”，因此在他心里激发出跟这个角色相关的攻击性与恐惧。我成为那个在性交中被父亲伤害，或跟“坏”希特勒－爸爸结合在一起的母亲。

理查在当时对性器有相当强烈的兴趣，这可以从他与母亲有关性交的对话看得出来，即使那时他主要是表达出恐惧。但就是这种恐惧促使他视我为“性器母亲”而远离我，并视他母亲为好的客体而接近她。他借由退化到口腔期而达成这点。我在伦敦期间，理查比以前更黏他母亲。就像他自己对我说的，他是“妈妈的小鸡”，还有“小鸡都会跟在妈妈后面跑”。但投奔乳房母亲，并无法成功抵抗对性器母亲的焦虑，因为理查补充说：“但是，之后小鸡还是要离开妈妈，因为母鸡不会再保护他们，不会再照顾他们。”

由于分析的中断而使个体在移情情境中再度经验到的挫折，会让早期的挫折与委屈重新复活，根本上等于是唤起最早期，被剥夺母亲的乳房的痛苦，也使得个体无法再继续维持对好母亲的信念。

如同我前面段落所描写的，理查让“吸血鬼”（他自己）与“罗妮”（他母亲）两艘船相撞之后，立刻把“罗妮”跟“尼尔森”这两艘战舰（他母亲跟他父亲）并排在一起，按照年龄，以一直排的方式，排列他所说的代表他哥哥、他自己跟他的狗的船。在此，船舰游戏表达了他希望让父母在一起，并屈服于爸爸跟哥哥的权威，希望借此恢复家中的和谐宁静。这显示他需要克制自己的嫉妒与怨恨，只有这样，他才能避免与爸爸争夺妈妈的所有权。如此一来，他便避免了他的阉割恐惧，并进一步保存了好爸爸跟好哥哥的信念。最重要的是，他还救了他母亲，让她免于在他跟父亲的对抗中受伤。

理查不但强烈需要保护自己，防止自己被敌手，也就是被他父亲与哥哥攻击，也强烈为好客体担忧。他因此更强烈地表现出爱的感觉，以及渴望修复幻想中造成的伤害——他如果对自己的怨恨和嫉妒让步，就会造成的伤害。

因此，理查唯有潜抑自己的俄狄浦斯愿望，才能达成家中的和谐平静，克服自己的嫉妒与怨恨，并保护他爱的客体。但是潜抑自己的俄狄浦斯愿望，却会让他部分退化回婴儿时期。而这样的退化跟母婴关系的理想化息息相关。他会希望将自己变成一个没有攻击性，尤其是没有口腔施虐冲动的小婴儿。要有理想化的婴儿，前提是也要有理想化的母亲，尤其是理想化的乳房：从来不会带来挫折的乳房，对彼此只有纯粹爱恋关系的母亲与婴儿。坏乳房跟坏母亲，在他心里是跟理想的母亲完全分开来的。

图二显示了理查处理矛盾、焦虑跟罪恶感的一些方法。他指给我看“从头到尾穿过妈妈的帝国”的红色部分，但很快又纠正说：“那不是妈妈的帝国，那只是一个帝国，我们每个人在里面都有一些领土。”我将此诠释为他害怕发现自己认为这是妈妈的帝国，因为如果是这样的话，红色部分就等于刺进去妈妈的里面。就在这时，理查又看了一下这幅画，提出说红色部分看起来“很像一个生殖器”，然后他指出红色把帝国分成两边：西边是属于所有人的领土，东边则完全没有包含他母亲，只有他自己、他父亲跟他哥哥。

图二

图画的左手边代表跟理查关系密切的好母亲，因为图画这边几乎没有他父亲，他哥哥也相对很少。相反地，在右边（我过去在帮他分析时曾遇过的“危险的东边”）则只出现了打架的男人，或说他们的坏性器。他母亲没有出现在图画的这边，因为他觉得，她已经被坏男人压制淹没。这幅画显示了受到威胁的坏母亲（性器妈妈），与被爱而安全的母亲（乳房妈妈）是分割开来的。

第一幅画，除了可用来说明某些焦虑情境以外，也显示了在第二幅画中更清楚显现的，类似防卫机制的东西。虽然在图一里，浅蓝色的母亲散布在整个画面里，而“性器母亲”跟“乳房母亲”的区隔还没有像图二里那么明显，但如果我们把极右边的部分独立出来，还是可以看出这样分割的企图。

在图二里，造成分隔的，是由理查诠释为性器的，格外尖锐而拉长的部分。这点带来重大的启示，显示他相信男性性器是会刺穿人，而且很危险的。这个部分看起来像一颗长而尖锐的牙齿，或一把匕首，在我看来，也表达了这两种意义：前者象征口腔施虐冲动会对所爱的客体造成危险，后者则如他自己的感觉，是性器基于戳刺的特质而有类似匕首的功能。

减少对俄狄浦斯欲望的潜抑

我对先前描述的各种焦虑情境加以分析后，理查的俄狄浦斯欲望和焦虑便更充分浮现出来。但他的自我只能更加利用某些特定的防卫机制（我将在这段处理），以维持这些欲望。然而，这些防卫机制之所以能发挥效用，也是因为分析降低了某些焦虑，减轻了固着依恋。

理查对性器欲望的潜抑降低到某个程度之后，他的阉割恐惧也变得比较容易出现在分析中，并经由不同方式表达出来，同时他的防卫机制也出现改变。在我回来之后的第三次晤谈里，理查走到花园里去，说他希望去爬山，尤其是韦尔斯的斯诺登山（Snowdon）。他在之前的分析里就提过这座山。他说话的时候，注意到天空里的云，然后说危险的暴风雨正在形成。他说，他在这种时候都会替山感到难过，因为暴风雨降临在它们上面。在之前的分析资料里，炸弹和暴风雨代表坏父亲，这表达了他对坏父亲的恐惧。希望爬上斯诺登山象征他想与母亲性交，但同时显示他害怕被坏父亲阉割的恐惧，而即将降临的暴风雨也表示他母亲及他自己会有危险。

同样在这次晤谈里，理查告诉我，他想画五张图画。他提到他看过一只天鹅有四只“甜美”的小天鹅。在玩舰队时，理查指定其中一艘船给我，另一艘船给他自己。我要搭我的船去进行一趟愉快的旅途，他也是。一开始，他把他的船移开，很快又让他的船绕回来，靠我的船很近。这样船只的碰撞，在过去的素材里，尤其是在他跟他父母的关系里，一再象征性交。因此，在这个游戏里，理查是在表达他的性器欲望，以及他希望拥有性能力（otency）。他说他要给我的五张图画代表他自己（天鹅）给我——或者应该说他母亲——四个孩子（小天鹅）。

如我们之前看到，几天前，舰队游戏中也曾出现类似的状况：“吸血鬼”（理查）去碰触“罗妮”（他母亲）。在当时，这曾导致理查恐惧自己的性器欲望被自己的口腔施虐冲动所主宰，而突然改变游戏内容。但接下来几天，他的焦虑获得某种程度的纾解，攻击性减轻，同时某些防卫机制也受到强化。因此现在类似的游戏内容（他的船在快乐旅途中碰触我的船）可以发生，而不会引起焦虑，或导致他潜抑自己的性器欲望。

理查愈来愈相信自己能获得性能力，是因为他同时愈来愈认为他母亲可以被安全保存。他现在可以容许自己幻想母亲会将他视为男人般爱他，并让他取代他父亲的位置。这也让他希望她会成为他的盟友，保护他抵抗其他所有竞争者。举例来说，有一次，理查让蓝色蜡笔跟红色蜡笔（他母亲跟他自己）并排立在桌上，然后黑色蜡笔（他父亲）向他们冲过来，但被红色蜡笔赶走，而蓝色蜡笔则赶走了紫色蜡笔（他哥哥）。这个游戏表示理查希望母亲跟他合作，赶走危险的父亲跟哥哥。他在对图二做联想时，说在西边的蓝色的妈妈准备要跟东边打仗，夺回她那边的国家，同样显示他认为母亲是个强壮的人物，能够对抗坏男人跟他们的性器。我们知道，在图二的右手边，她在三个男人——理查的父亲、哥哥跟他自己——的性器攻击下沦陷。而在我稍后会谈到的图四里，理查把蓝色延伸到画面的大部分上，表示他希望他母亲会重新夺回失去的领土。于是复原而重生的母亲就能帮助他，保护他。理查认为他的好客体将得以复原重生，显示他相信，他能更成功地处理自己的攻击性，也就能更强烈地感受自己的性器欲望。而且既然他的焦虑减轻了，他也就能转而把攻击向外，幻想跟他父亲与哥哥对抗，争夺母亲的所有权。在船队游戏里，他把船只排列成一长串，把最小的一艘放在最前面。这个游戏的意义便是他吞并了父亲跟哥哥的性器，加到自己身上。他觉得在幻想中打败他的竞争对手，自己便得到了性能力。

图三属于一系列图画之一。这系列的图画包含植物、海星、船只和鱼等这些在分析中经常出现的元素，并形成不同的组合。就像代表帝国的那类图一样，这系列图画在细节上也有很多变化，但某些元素一定代表同样的物体和情况，例如水底的植物代表母亲的性器，而通常图画里都只有两株植物，中间相隔一段距离。植物也代表母亲的乳房，因此当一只海星在两株植物中间时，几乎一定代表孩子拥有母亲的乳房，或跟母亲性交。海星锯齿状的尖端则代表牙齿，象征婴儿的口腔施虐冲动。

在画图三时，理查首先画了两艘船，然是那只大的鱼，以及周围一些小的鱼。在画这些东西时，他愈来愈热切又精力充沛，而在空白处画满了小鱼。然后他指给我看其中一只小鱼被“妈妈鱼”的鱼鳍遮盖，说：“这是最小的宝宝。”这幅画表示小宝宝鱼受到妈妈的喂养。我问理查他自己是不是在小鱼里面，他说他没有。他也告诉我说植物之间的那只海星是个大人，而比较小的海星是长大一半的人，解释说这是他哥哥。他并指出说，叫作“太阳鱼”（sunfish）的船的潜望镜“插到罗妮里面”。我说我认为“太阳鱼”是代表他自己（“sun”代表英文中的儿子son），而潜望镜插到“罗妮”（母亲）里面，代表他与他母亲性交。

理查说植物之间的海星是大人，暗示这代表他父亲，而代表理查的则是甚至比“罗妮”（他母亲）还大的船只。他以这个方式反转了父亲—儿子的关系。在此同时，他也显示出他对父亲的爱，显示他希望弥补父亲，让代表父亲的海星在植物中间，占据满足的婴儿位置。

图三