669小说网

第二十九章 巨变中的凤山村3（第2页）

龙飞进入大二那年，因一篇散文在中国诗词散文年会评选活动中上榜，受邀参加由中国诗歌散文年会。

“中国诗歌散文年会是目前中国诗歌散文界最权威、规模最大的年度总结大会，本年度被评为一等奖的诗是《岭南记》。”主持向大会宣布了金奖获得者后，龙飞方知道金奖获得者是他尊敬的龚正道教授。

接着主持又说：“这是一篇长篇宏大叙事诗，2万余字，曾先后刊载于《诗刊》等杂志，在读者中产生很大影响，这一作品在年会上得到文学评论家的高度评价。”

“2万余字的诗，真是惊世大作，前无古人，后有来者啊！”听了大会主持的话，龙飞的心“咯噔”地跳了一下，在心里感叹。

“这2万余字叙事诗……”不禁使龙飞想起中文系教授吴思敏讲授《文学理论基础》中文学作品体裁，讲到诗歌种类时那番学术权威般的话，被龙飞奉为座右铭——诗歌两大类：叙事诗和抒情诗。至于诗歌篇幅的长短，吴教授是这样教导的：一个优秀的诗人，是擅长用最精巧密致的语言，来说明自己的观点和胸臆。遍观古今，多少诗人名家的名作不是小巧精悍，内秀其中？有哪一个是篇幅巨长的？甚至几乎全无。

……

“通览本年度诗歌散文创作现状，呈现出一批贴近时代、挖掘人性的诗歌散文佳作，在作品中更多地审视自我和挖掘人性之美，一反传统诗歌散文家的创作思维定势，为当代的诗歌散文创作注入了新的活力和持久的热力，呈现出多元化创作趋势。”坐在台前一排主办方的《诗词选刊》杂志社执行主编蒋一伟的话，把龙飞从记忆之中拉回到现场中来，顿时使他释疑顿悟。

蒋一伟这番总结性的话，其实不无道理。

那些年，龙飞也遇到过诗词散文种类、篇幅长短等困惑，也萌生出一反传统诗歌散文创作思维定势的想法。例如，大三那年，他创作上送参评的那篇《重回凤山村》，原稿分明是诗歌体裁，可以说，这是他当时采用多样的表现手法的一种尝试——采用诗歌兼有叙事文学作品、抒情文学作品以至论文的某些基本手法。

可以说，这篇诗歌，他采用集一切文体表现手法之大成，根据表达主题思想的需要，时而叙述，时而描写，时而抒情，时而议论，甚至把几种表现手法融合起来，进行夹叙夹议夹抒，使描写中有抒情，抒情中有描写，叙述中有议论，以充分表达他的思想感情。但因篇幅太长（一万余字），生怕一旦登出来被师长或同学看到，说他离经叛道，有违师训而改成了小说才敢上送。

在那次年会上，徐一怀等诗歌散文大家还围绕诗歌散文创作进行了专题讲座。

徐一怀不但是当代散文作家中无可争议的散文大家，而且是当代作家中的高产作家，中国文坛的常青树，40年来，他创作了1000多万字的长中短篇诗歌散文等。他的创作紧跟时代步伐，触及社会良心和人的灵魂，他的文学担当和家国情怀，注定成为这个时代文学艺术创作的精神坐标。

讲座在轻松而愉悦的氛围中进行，徐老谈吐儒雅，平易近人，极具亲和力，近一个小时的开怀畅谈仍让龙飞意犹未尽。

在京城中，龙飞意外见到了当代文坛奇才、散文大家王昆伦先生。王昆伦的散文内容浩瀚，五彩缤纷，内容极为宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文，其大部分散文都闪烁着哲理的火花。

在王昆伦先生这位高人面前，龙飞顿生高山仰止的感觉。

龙飞窃以为高人一定是很高傲的。哪知道就是这位高人，一点架子也没有，言谈中，总是那么平易近人，和蔼可亲。当他们聊到“散文大家”这一话题时，王昆伦先生谈了他看法：一位大家出现，天下学子万千；大家可以使学子受益，大家也可以使学子得损。任何大家，任何导师，当你学习他的时候，必须将他拉在你的脚下，这不是狂妄，而正是知其长，知其短，得精神以弃皮毛。请不要在名山上做文章，请不要在胜景上做文章，你到日常生活中去吧，让日常生活走进散文中来，真文才是新文，新文才是奇文。

倾谈中先生还谈了什么是好语言：令人看后眼前一觅亮，击节叫好的就是好语言！

文学创作，要求作家要源于生活，源于深厚的生活积累和对生活的深刻认识，具备了这种意识，也就有了作品的底蕴。

王昆伦先生对中国散文颇有研究，他说：“深入生活，这样我们的感觉才能敏锐，作品才能有浑然之气、鲜活之气、清正之气。”。

感受王昆伦先生的睿智，身受文学艺术的熏陶，龙飞感到受益匪浅。

而刚才，听了龚教授那首即兴诗，龙飞的脑子里又一次闪现出那次中国诗歌散文年会的情景……

如果觉得好看，请把本站网址推荐给您的朋友吧！