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第31章（第2页）

“|??“），那你现在逼出来了吗？”我搁这甚是无语，你这说法怎么跟小孩子补作业一模一样？到这时候还嘴硬？明日复明日，明日何其多？

“（ノД“），没有，爱莉希雅已经快被逼死了。。”

“|??“），我看你这也憋得蛮久了，先别急着码了，理一理思路再说吧。”

“（ノД“），怎么理嘛！”

“|??“），那我帮帮你。接下来我问你答就行了。”

“唉？⊙⊙”

“第一个问题，你现在码的是开端，发展，高潮，结局中的哪一部分？”

“（?O?）发展。”

“那高潮部分想好了吗？”

“嗯…差不多。。。”

“那开端部分确定了吗？”

“确定了吧，要改的话也可以改嘛|??“）”

“第二个问题，你现在码的这一个篇章，是想表达什么道理吗？”

“（??），想啊，主要是想体现环境对人的体制化影响。”

“体制化。？你是指《肖申克的救赎》中那种人对于环境的共存依赖性？”

“嗯，从痛恨到习惯，从习惯到依赖，以至于最终只能将自己的生命寄托于高墙。”

“那结局如何？你是准备写屈服于高墙，还是最终打破高墙呢？”

“（?。?v?。“），打破高墙，开展新生活，可爱的女孩子写不了太伤感的东西。”

“那高潮和结局是准备放一起写吗？”

“嗯，差不多。”

“好。爱莉，我帮你梳理一下吧。”我轻闭上眼，摸了摸下巴，先自己在脑海中把整个思路大体地过了一遍。

“这类小说的叙述应该是以人物的思想弧线为主要线路。”

“你刚刚说的也很明白了，从痛恨到习惯，从习惯到依赖，这些应该是配角一类，也就是正常人的思想弧度。而作为主人翁的特殊性，情感线路应该是从痛恨到适应，从适应到麻木，从麻木到悔悟，最终破除高墙，开展新生活。”

“不过我这里提供的线路是偏文艺的，王道类题材我估计爱莉你也不想写。”

“那么除了最终大高潮的破除高墙外，从痛恨到适应，从适应到麻木，从麻木到悔悟这里三个情感转折点也可以作为小高潮。”

“而在三个小高潮里，从麻木到悔悟这个折点是最为重要的转变，同时也是主角特殊性的重要体现，你要好好刻画，最好从开始就进行伏笔。”

“情感类主题注重抑扬，前半部分的主题色调必须是灰色，这个你必须把握好，必须要等到后面破除高墙的时候再体现文章的张力。当然为了增加趣味性，前半部分也可以写一些有趣的日常，但要适度，过犹不及。”

“e那后面那个从麻木到悔悟的转变，舰长有什么建议吗？”爱莉希雅若有所思。

“一般来说的话，像这类的题材，笔者会在最开始就刻画一个引路人的角色，帮助主角融入新环境，并在其中结下一系列羁绊。然后在剧情的一步步推进中，以这个人物的死亡作为基石，完成主角内心世界的最后升华。”

“（??д?“），这样会不会太刀了一点，感觉不是爱莉希雅的风格唉？”

“（???）咳咳，爱莉，我自己小说写的不多，说出来的东西也只能给你当作借鉴。学院派的研究方式都是从前人的成功案例中提炼出经验，很少有自己创新的地方，说白了就是套路和拙劣的模仿。我们喜欢将原本杂乱的东西规整为统一的流程，减轻思维负担的同时明确方向性，这是系统文学的优点，但也是硬伤。”

“宋代诗人陆游就曾说过：文章本天成，妙手偶得之。爱莉当然可以支持自己的写法，不过作为男朋友我还是稍微提醒你一下……”

“后天就是截稿日。”