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第222章 谐谑（第3页）

正如同不停向上挣扎的人，努力地，用尽自己全身的力气向上挣扎。

希望自己能够从冥河中逃离。

一次，接着一次。

可是不知是傅调的残忍，又或者是肖邦的残忍。

每一次在那浪花之下痛苦的喘息，却只能带来更深的痛苦。

伴随着一连串的下行，将音乐的悲哀重新拉下深渊。

一次，接着一次。

肖邦的谐谑曲并不谐谑，你感觉不到任何一点点开玩笑的成分在其中。

你所能感觉到的，只有那极为痛苦的挣扎。

与肖邦之前的叙事曲完全不同。

肖邦的第一钢琴叙事曲是他的所有叙事曲之中，天分灵感最为爆棚的一首叙事曲，叙一不知道被多少人演奏，诞生出无数经典版本的诠释。

但是肖邦的第一谐谑曲却并非如此。

它，只是肖邦的谐谑曲之中，最为冰冷，最为无情的一首作品。

谐谑曲的体裁和肖邦习惯的大型曲子的长度，注定了要多次重复一个主题。

简单三段式没法写这么长，而且肖邦向来喜欢在同一主题的多次反复中加上不同的花，用各种你怎么都想不到的调外音、奇葩和弦等等来制造不稳定。

而这一系列的不和谐，最终成为了一波泡影，伴随着空气中最后一丝空气在深海之中的流出，而破灭。

悲哀，痛苦。

第二次的重复，明明听上去还是一样的音符，可是在傅调的诠释之下，却总是不知道为何，带了一丝丝迷雾。

看的并不是那么的清晰，总有一种越来越混乱，越来越沉沦的迷茫。

第一主题不停的重复，第一主题也在不停地加花，变化。

每一次的变化，傅调都小心谨慎地给音乐做出更多的变化出来，而并非仅仅只是普通的，没有任何意义的重复。

重复是力量，但是简单的重复则并不是力量。

一开始的音乐只是情绪的简单宣泄，而后面的每一次浪花堆叠，则是对于情绪的再一次轰鸣。

音乐之中的一切在傅调的手中奔腾。

情绪也是如此。

无尽的挣扎，却又一直被拉扯进深渊。

想要逃离，却永远都没有办法逃离。

只能不停地沉沦。

这一切让舞台下听的观众听的口干舌燥。

这个音乐的感觉，真的太棒了。

第一主题的描写简直绝了，他们怎么都没有想到居然还会有这样的描述。

来自于东方美学之中情绪的表达。

还有那种若有若无，似乎来自于冥河的波涛声。

真的太漂亮了。

他们知道傅调演奏的效果好，可不管怎么样都没有想到过傅调居然能演奏的这么好。