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第20章（第1页）

蝶恋花

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关①，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆②。惜别伤离方寸乱③，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远④。

【注释】

①四叠阳关：王维绝句被谱入乐府。因末句是“西出阳关无故人”，故名《阳关曲》。《诗人玉屑》说送别时，把最后一句反复唱三次，叫《阳关三叠》。苏轼《论三叠歌法》“旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。普通首言之，则是四叠……”可见宋代唱《阳关曲》，每句皆叠，故为四叠。

②潇潇：细雨声。

③方寸：心。

④东莱：指莱州，今山东掖县。蓬莱：亦名蓬壶，****渤海三山之一，见《史记·封禅书》。

【简说】

这首《蝶恋花》被曾慥《抖乐府雅词》收为清照词。曾慥与清照同时自然比较可信。词的内容是送别，但另本有题：“晚上昌乐馆寄姊妹”，于是有人认为晚上昌乐馆的该是清照自己；伤别的对象该是众姊妹。但细读词句，不难看出分明是夫妻伤离的口气。不仅在本词内不见手足之情的暗示，其他资料或词篇也从来不见清照有情笃如此的姊妹。还是依照本词的具体表现把它当作夫妻伤离的词比较妥当。

这首词写于宣和二年，明诚起知莱州（今山东益都），将离故居青州（今山东掖县）时。这次言别有特殊背景：当时困难方殷，家难才平。两人在青州偕隐，寄情金石书籍，逃避现实，十分安逸，一旦分离悲伤不能自己，因此词一开篇就写别时泪，唱送别歌，以夸张和白描笔法，毫不掩饰悲痛，但三四句陡然转境，设想明诚旅途艰苦，野宿凄凉，恰如柳永《雨霖铃》，转移“执手相看泪眼”的镜头，忽为对方设想，描绘一幅“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的新境。过片，再续上片首二句，回叙别筵的一个细节：本来夫妻相别，最可珍惜的是临行交杯、叮嘱千万，不料当时心烦意乱，酒未到，心先醉，草草杯盏，什么要紧话也没说，这一细节叙述，把离情表现得既深且苦，淋漓尽致，不想结句又宕出新意：东莱毕竟不是蓬莱还可以书信往来，不至于像“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（李商隐《无题》）吧，淡淡的希望，微微的宽解，从热烈激切之辞转入温婉隽永之境，恐怕只有大词人如清照，才有此纵横开合的笔力吧。

蝶恋花

上巳召亲族①

永夜恹恹欢意少②，空梦长安③，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草④，酒美梅酸，恰称人怀抱⑤。醉莫插花花莫笑⑥，可怜春似人将老。

【注释】

①上巳召亲族：古人有上已修禊的习俗。在阴历三月上旬巳日，（自魏时固定为三月三日）召宴亲友，临水插花，祓除不祥。

②永夜：长夜。恹恹：形容夜的久长，如《毛诗·湛露》：“恹恹夜饮”；李商隐《楚宫词》：“秋河不动夜恹恹”。又作黯淡无光解，如《汉书·李寻传》：“列星皆失色，厌厌如灭”。有时也形容人的精神不振的样子。

③长安：汉唐国都（今西安市），后人多用代指国都。此处指北宋国都汴梁（今河南开封）。

④杯盘草草：酒莱简单，不半盛。

⑤称：适合，相当。

⑥插花：欧阳修《洛阳风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花，春时城市中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。”

【简说】

这首词有题：“上巳召亲族”，当作于建炎三年（1129）三月，建炎元年，赵明诚起知建康（今南京市）。第二年，清照南下赴建康住所。建炎三年夏初，明诚罢官。八月，明诚病逝。夫妻“上巳召亲族”，只可能在这一年的三月。过后清照飘零无依，怎能召饮亲族呢。据张端义《贵耳集》云：“清照南渡以来，常怀京洛旧事”。她还做了一些义愤激发的爱国诗歌，因遭时忌，现只存零星断句。这就无怪乎本词开端就点明这一个非常时期和非常的思想状态。“永夜恹恹”，“空梦长安”，前者象征国家的一蹶不振，黯淡无光的局面，女词人“空”有乡关之思。“空”怀恢复之志。在长夜漫漫乡梦沉沉的情况下，他们夫妻聊作应节之宴。词中的“报”字“宜”字，透露她应时纳俗，强颜欢笑的内心痛苦。正反两层，跌宕昭彰。和《武陵春》、《永遇乐》是相同笔调，极曲折起落之致。

下片描摹此时此境的感受，杯盘草草，以酒浇愁，以梅比酸。洛阳有醉后插花的风俗。主人说：这里是南方了，不插花也罢，免得勾起乡思，杜甫时，有“感时花溅泪”的诗句。清照感时，提出“花莫笑”的无理要求，借以掩饰“人欲泪”的愁恨情绪。“花笑白发人”（武元衡诗），“白发戴花君莫笑”（欧阳修词），词笔一再跌宕，清照从花笑，想到人老，从人老想到春老，逼出精采的结句“可怜春似人将老”。春老喻春意阑珊，象征**日非。与开端点出“永夜恹恹”相呼应；与作者另首《临江仙》词句“春归秣陵树，人老建康城”一联相契合。明

是伤春，实是伤时。“可怜”二字，把春的命运与人的命运绾连在一起。清照此时的亡国哀思，已和北宋人民的思想感情融合为一了。

浣溪沙

淡荡春光寒食天①，玉炉沉水袅残烟②，梦回山枕隐花钿③。海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千。

【注释】

①淡荡：即澹荡、骀荡、或淡沲，形容春光的融和恬缓。

②沉水：香名，又称沉香。

③山枕：两头高中间凹的枕头。古人多用高枕。隐：凭倚。花钿：妇人金花头饰，这里作妇女代称。温庭筠《菩萨蛮》：“山枕隐浓妆，绿檀金凤凰”言美人凝妆，凭枕而卧。

④海燕：燕子远从海上来，称海燕。斗草：宋代妇女春时郊外作斗百草游戏，见《荆楚岁时记》、《梦梁录》、《红楼梦》第62回。

⑤江梅：生于江岸的野梅，春时开花。柳生绵：柳树暮春飞絮。

【简说】

这首词，作者以外物形象刻画人物彤象，以具体的艺术意境体现抽象的内存情思，这里是一位感春的少女。

上片一句起氛围，二句作烘染，三句出人物。先报节序，进写闺中，引出人物。几个和谐和形象，环境，景物，描画一个凝妆倚枕，半日向出神的少女形象。下片，又用几个形象透露少女的感春衷曲。第一层：海燕经春来归；女伴逢春斗草。宋时妇女踏青，往往出草相赛。她们不仅赌斗灵慧，还有占卜命运的意思。这一女子感到寂寞。第二层：野生的梅子熟透落地了。指少女已届摽梅年纪（见《诗经·摽有梅》），盼望未婚男子前来提亲。柳树的种子已飞散如絮了，春天将去，年华难驻，这一女子还无所寄托。第三层：妇女闺中的唯一娱乐是荡秋千。“秋千”是少女青春的象征，谁知暮春天气阴晴不定，“淡荡春光”刹时变作“黄昏细雨”。秋千已湿，不能再荡。少女年华一逝无还，这意境和欧阳修词“乱红飞过秋千去”（《蝶恋花》）相近，让我们在意境和形象中品其韵味吧。

浣溪沙