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第7部分（第2页）

间，中间沉寂了十多年。后来有人把哈尔飞戏园包下来，专演杂耍，举

凡民间艺术如踢毽子、抖空竹、练飞叉、耍坛子、戏法、单弦、坠子、快

书、单弦拉戏、各种大鼓书（在杂耍里，不管什么地方的大鼓，只能列为

大鼓，不准另外分类的），百戏杂陈，不但社会人士耳目一新，影剧界、

梨园行也大力捧场，从此杂耍在娱乐方面才奠定了始基。

杂耍虽然花样繁多，可是仔细分析起来，“大鼓”、“相声”是其中两

项最受大家欢迎的玩意儿。

京韵鼓王刘宝全

谈大鼓，首先要说“白发鼓王京韵大鼓刘宝全”，他是同治年间生

人，出身梨园，先学昆生，后改皮簧；他在毯子工上，很下过几年功夫，

所以他过了古稀之年，腰杆挺直，眉清目朗，白胡如银，仍然有股子英

气逼人。他最大的长处，是不烟不酒，守身如玉，一过五旬就断了女

色，所以他底气充实。加上嗓筒高、亮、圆、润，京音拿得稳准，韵角押

得严正，把昆乱里边的精华都谱人大鼓新腔而不着痕迹，比画刀枪架

子边式利落，蔚为大鼓界一代宗师，实在不是偶然幸致的。他上台献

唱一定是长袍马褂，冬天在长袍上还加一件巴图鲁坎肩；他说这是艺

人对主顾应有的礼貌，如果不衫不履，还谈什么敬业迎宾呢！至于晚

年在小梨园登台先漱口，附带用手帕擦嘴。他说那是因为年纪大了容

易口干，本行规矩有别于京剧的，是不准台上饮场，这是有愧于中不得

已的措施，决非故意摆谱，请主顾们多多原谅。

刘宝全生前最佩服的是逊清内务府大臣奎乐峰（俊），每逢奎的寿

诞头一天，他必定带着三弦、胡琴、琵琶、月琴去暖寿。有一天奎大人

一高兴，在小花厅穿衣镜前支好鼓架子，让刘宝全唱了一段《关黄对

刀》。因为这个大鼓段里刀枪架子最多，他爱看使出身段的后影，结果

刘初次对着穿衣镜喝，往前看，越看越毛咕，一段《关黄对刀》唱完，里

面的小褂裤全汗透了。刘自己说，就是在西太后御前献唱也没有这么

紧张过。不知是什么缘故，刘宝全是民国三十一·年冬天去世的，他的

玩意儿没有传下来，有的也只是一鳞半爪，实在太可惜了。

梅花鼓王金万昌

笔者第一次听金万昌，是在北平哈尔飞，他虽年近花甲，已经步履

龙钟，可是一上场打一通鼓套子，已经让人叫绝了。梅花大鼓又叫梅

花调，行腔媒艳柔媚，跟行云流水的京韵大鼓又自不同，金万昌躯干轩

昂，可是唱起来缠绵俳恻，柔靡醉人，在过门行弦的时候所打的鼓套子

更能丝丝入扣，令人叫绝。梅花调都是些才子佳人故事，所以他收的

徒弟以女唱手为多。他的接棒人是花四宝，嗓音脆亮，婉丽清新，在天

津颇受台下的欢迎，被听众捧成梅花鼓后。其实抗战之前，北平有所

谓华北三艳：方红宝的京韵大鼓，学刘宝全不带雌音；姚俊英的河南坠

子，眉目如画，长辫委地；郭小霞梅花大鼓，私淑金万昌，能模仿她老师

金万昌一张嘴“嗳那”小腔，喷口音节，闭上眼听跟金万昌丝毫不差。