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第67部分（第5页）

晚清文坛上的小说可以容易地分为两种主要类型：社会小说（或者用鲁

迅的说法，“谴责小说”）和写情小说（即言情小说），后者的焦点是人类

的感情。

根据胡适的意见，大多数晚清社会小说都是模仿一部先驱著作——１８　世

纪的小说《儒林外史》。①由于梁启超和严复所提倡的那种“新小说”的社会

政治方向的巨大影响，创作者们自然而然地会将《儒林外史》当作社会小说

的光辉先例。不过　１９　世纪末的中国社会比吴敬梓的著名小说中所描写的　１８

世纪的社会，充满了更多的危机。因此除了在形式和内容上那些明显的相似

之处以外，晚清小说散发出一种更紧迫尖刻的调子和更阴暗的灾难临头的情

①梁启超仍用文言句法，但大量使用口语说法。他的许多追随者更进而大胆地试用方言口语——包括官话

和各种地区方言（尤其是江苏浙江一带的方言）。最早完全用方言写作的报刊之一《演义白话报》于　1897

年创刊，其宗旨是使一般民众能阅读到用通俗易懂的形式写成的新闻——尤其是有关外国列强的新闻，并

且将各种有用的书报杂志译为口语，以求便于阅读（阿英：《晚清文艺报刊述略》，第　64　页）。文学报刊

的影响使文言和白话的分界线逐渐模糊，并增强了白话的地位。到本世纪初，白话不只在报刊和文学作品

中使用，并且已在历史、地理、教育、工业、科学著作中使用。参阅米列娜？多列扎洛娃…费林捷洛娃：《中

国现代文学的起源》，载默尔？戈德曼编：《五四时代的中国现代文学》，第　13　页。

①胡适：《五十年来中国之文学》，载《胡适文存》，2，第　233—234　页。

绪。这种紧迫感常常用沉重的漫画手法表达出来：吴敬梓温文尔雅的讽刺走

向了极端。在吴沃尧的小说《二十年目睹之怪现状》②里，轻松的幽默和对可

怕的荒唐事物的揭露纠缠在一起，以致效果变得令人感伤而不只是可笑。李

宝嘉的《官场现形记》更是病态的。人们可以觉察到李宝嘉几乎是故意要夸

大生活的阴暗面（也许是作者身受肺结核的磨难的无意识的表现）。充斥于

《官场现形记》中的谐谑与被扭曲的事物，似乎表明作者对他周围发生的一

切极端厌恶。小说中都是反面人物——全都是贪婪、不道德的野心家，满脑

子升官发财思想，热中于行贿受贿。甚至连改革计划和有志于改革的官吏也

逃不脱作者的苛刻的讽刺，这一点从他的另一部小说《文明小史》中可以看

出。普鲁舍克教授所说的这些作家“悲观”的人生观，本质上反映出一种个

人的忿懑：在这样一个充满愚昧和绝望的国家，很难看到什么希望。①

为了生动地表达出这种近乎绝望的情绪，李和吴常采用引人注意的外

号。《二十年目睹之怪现状》的作者自称“九死一生”，说自己“所遇见的

只有三种东西：第一种是蛇虫鼠蚁；第二种是豺狼虎豹；第三种是魑魅魍魉”。

著名小说《孽海花》的作者曾朴使用的笔名是“东亚病夫”。另外两位作家

的笔名分别是“天下第一伤心人”和“汉国厌世者”。也许可算是晚清最优

秀的小说《老残游记》的作者刘鹗（铁云），给自己选了一个含有悲哀隐喻

的“老残”笔名，在一场失?